但是老边干出的那些事情看起来更可恨，尤其是对待剧中的女性角色。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

预告里的她满脸是对生活的无奈和疲惫，不需要太多镜头，便能感受到精湛的演技，相信成片更加精彩。

路演现场，领衔主演李纯、张含韵、王菊现身映后与观众亲密交流，化身“恋爱军师”，以角色视角给予为情所困的观众爱情锦囊妙计：“情侣之间有矛盾要多沟通”、“不要随意挑战对方的底线，恋人之间要坦诚相待”干货输出，诚意满满。

先看看杨超越在剧中的造型，扎起的两个小丸子，不仅没让人觉得可爱，反而觉得和哪吒傻傻地分不清。

Z世代心中的二次元IP模型，是梦想照进现实